近日，《歌手2024》團(tuán)隊(duì)讓已經(jīng)幾乎“玩無(wú)可玩”的音綜又有了現(xiàn)象級(jí)的關(guān)注度和討論度，打造出音樂(lè)綜藝的另一個(gè)新高度。除了歌唱內(nèi)容以及陣容上的話題，本季一個(gè)最大的看點(diǎn)是“超級(jí)直播”，雖然之前也有綜藝節(jié)目涉足過(guò)，但像《歌手2024》這般掀起風(fēng)浪的還是史無(wú)前例。
曾幾何時(shí)，《我是歌手》時(shí)代在總決賽嘗試直播曾經(jīng)有過(guò)大面積“車禍現(xiàn)場(chǎng)”，早前的《樂(lè)隊(duì)的夏天》等現(xiàn)象級(jí)音綜三季都沒(méi)有實(shí)現(xiàn)直播，《歌手2024》呈現(xiàn)的技術(shù)革新不僅給音綜，同時(shí)也給音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)類錄制和直播提供了樣本。
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超級(jí)直播“超級(jí)”在何處
從《歌手2024》前兩期的直播效果看，很多人的焦點(diǎn)除了在歌手唱功的比拼，還有關(guān)注表演時(shí)是否緊張，以及同步的多屏幕組合，所謂的多屏同播、無(wú)感切換的直播效果，力求經(jīng)濟(jì)類音綜的“公平性”和“真實(shí)性”，據(jù)悉節(jié)目組不僅首次嘗試在綜藝直播中采用多機(jī)位多屏同看，為保證用戶“無(wú)感切換”流暢體驗(yàn)，產(chǎn)品技術(shù)團(tuán)隊(duì)更是采用自研智能無(wú)縫切換技術(shù)，于業(yè)內(nèi)首個(gè)完美實(shí)現(xiàn)了“多窗口在各屏幕形態(tài)下（含折疊屏）的無(wú)縫切換和布局顯示”。
錄音師歐先生接受南都娛樂(lè)專訪時(shí)表示，音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)的直播充滿了各種不可控制因素，因?yàn)橐咔槠陂g的“線上演唱會(huì)”的歷煉，目前在行業(yè)實(shí)現(xiàn)同步音視頻直播收音和傳輸已經(jīng)有了大幅度的提升，《歌手2024》團(tuán)隊(duì)就引進(jìn)了世界最新“沉浸式聲音藝術(shù)”的L-ISA音響系統(tǒng)，能使現(xiàn)場(chǎng)各個(gè)位置的觀眾都能獲得均勻統(tǒng)一的頂級(jí)聽(tīng)音體驗(yàn)，感知歌手細(xì)膩的音色；在傳統(tǒng)的立體聲演出中，音頻混合的“最佳聽(tīng)歌”位置只有場(chǎng)地的5%。而L-ISA系統(tǒng)依賴于揚(yáng)聲器配置、聲音算法映射技術(shù)的創(chuàng)新，將“最佳聽(tīng)歌”位置的覆蓋面積顯著擴(kuò)大到90%，在技術(shù)上是突進(jìn)式的革新。
歐先生同時(shí)指出，在高新技術(shù)對(duì)于歌手業(yè)務(wù)能力的要求、對(duì)歌手唱功的真實(shí)檢驗(yàn)性有顯著提高，但是對(duì)于作品的審美性、藝術(shù)性、氛圍感、意境感的呈現(xiàn)還有待檢驗(yàn)，“即便是‘超級(jí)直播’，也仍然只是直播，不等同于現(xiàn)場(chǎng)Live，并且經(jīng)過(guò)設(shè)備的混音混響以及轉(zhuǎn)置傳輸，雖然L-ISA系統(tǒng)聽(tīng)起來(lái)很強(qiáng)大，但并不是每個(gè)觀看直播的人都配有相應(yīng)的耳機(jī)和功放系統(tǒng)，所以‘超級(jí)直播’也仍然是綜藝本位，如果要體驗(yàn)更有藝術(shù)感的現(xiàn)場(chǎng)，還是要到音響更好的線下Live”。
樂(lè)評(píng)人梁先生對(duì)南都娛樂(lè)說(shuō)，從技術(shù)層面看《歌手2024》毫無(wú)疑問(wèn)是優(yōu)秀的，但競(jìng)技類音綜也是音綜，首先是綜藝，綜藝的首要目的是收視率和話題度，而不是對(duì)音樂(lè)工業(yè)或者音樂(lè)創(chuàng)作、音樂(lè)呈現(xiàn)有哪些貢獻(xiàn)，“一臺(tái)綜藝的好處就是讓好的歌手或者歌曲破圈，比如當(dāng)年的鄧紫棋，當(dāng)年趙雷的《成都》，音樂(lè)行業(yè)從業(yè)者可以從中學(xué)習(xí)技術(shù)和營(yíng)銷能力，但不必對(duì)音綜本身的音樂(lè)性和藝術(shù)性抱有太高期待。平臺(tái)方和制作團(tuán)隊(duì)還肯為音綜有大的投入和追求變化肯定是好的，但音樂(lè)人自身的‘超級(jí)’還是要靠自己”。
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超級(jí)直播更應(yīng)該聽(tīng)什么
著名音樂(lè)博主耳帝認(rèn)為，超級(jí)直播所導(dǎo)致的大眾注意力都首要放在了聲音的穩(wěn)定、音準(zhǔn)、高音與流暢度上，尤其對(duì)于專業(yè)人士來(lái)說(shuō)，來(lái)不及去欣賞思考編曲、改編與作品意境；直播對(duì)于歌手業(yè)務(wù)能力的要求、對(duì)歌手唱功的真實(shí)檢驗(yàn)性提高了，但是對(duì)于作品的審美性卻降級(jí)了，也就是說(shuō)，往年錄播聽(tīng)的是“作品”，而直播聽(tīng)的是“表現(xiàn)”；所以直播其實(shí)不太適合藝術(shù)性、意境性的作品，還是更適合技術(shù)流的Vocal唱將。
而資深樂(lè)評(píng)人愛(ài)地人接受南都娛樂(lè)專訪時(shí)也很直接地指出，追溯到最早的《我是歌手》，以黃綺珊、鄧紫棋為代表，把音樂(lè)演唱的高音文化推到了一個(gè)很高的點(diǎn)，這其實(shí)是一種技術(shù)化的審美；隨后參與節(jié)目的劉歡、林憶蓮到徐佳瑩、吳青峰等，已經(jīng)在弱化高音而向演唱的橫向?qū)挾燃翱v深延展，同時(shí)也因?yàn)閷?duì)編曲、樂(lè)手的凸顯，讓更多普通音樂(lè)愛(ài)好者，開(kāi)始將對(duì)音樂(lè)的關(guān)注，由原來(lái)只關(guān)注歌手和歌曲，開(kāi)始向著更多元化的方向發(fā)展。